《鬼吹燈》上市一個月有余，便以王者歸來的姿態直接登上實體和網絡雙渠道的暢銷書榜首位，并且經過多家報社和網絡媒體競相報道，網絡搜索指數也奮起直追，直接問鼎網絡小說風云榜榜首。

　　發售這么多天，加印十五次，售罄十五次，從最開始首印十萬冊，到最后加印五十萬冊，出貨量足足翻了十倍，這是什么概念，如今能夠賣出二十萬銷量的就絕對算得上暢銷書了，而《鬼吹燈》在網上累積了大量的人氣后終于厚積薄發，以所向披靡之勢橫掃出版市場。

　　一騎絕塵的甩第二名三十萬銷量一倍之多，這就意味著，按照之前簽下的合同計算，周巖第一個月至少會入賬一百二十萬左右。并且按照現在市面上仍然有些一書難求的局面，未來收入會更加爆炸。

　　周巖成功了嗎？他反復在心中問自己這個問題，如果以一個正常人的心境來說，恐怕早已墜入這突如其來的喜悅中了。

　　周巖很興奮沒錯，可是周巖心中明白，這才剛剛開始，這是人生中的第一桶金，也將是他撬開這個圈子的支點。

　　自己只要再等上幾個月，就有足夠拍一部電視劇的啟動資金了，哪怕只是一部低成本網劇。

　　這部劇周巖將會自己親手寫劇本，親自監制，自己能扮演什么角色就自己來，盡量把人力預算壓到最低。不過術業有專攻，像導演這些位置還是得請一個靠譜的人來做。

　　至于拍一個什么樣的故事呢？周巖心里已經有了打算，第一規模不能太大，否則就以自己幾百萬的預算根本連一集都拍不出來。第二時代背景也只能是現代，因為古裝電視劇的成本實在太高，科幻劇就更不用說。第三最好是單元劇的形式，故事的展開及發生控制在一個小的范圍內。

　　每一集的預算盡量壓縮在二十萬以內，可以有特效，不過頻率不能太高。周巖綜合這些條件不斷的在腦海中搜索合適的劇本，最后只有兩部電視劇出現在周巖的視野中。

　　一部叫做《毛騙》，主要講述混跡在城市邊緣有組織有紀律的小毛騙子。他們是俠盜，是游走在黑白邊緣，或許他們沒有高尚品德，但是有職業操守。他們的目的不僅僅是為了錢。他們是高智商的藝術家，精密算計著每一步的計劃，鎖定目標、制定計劃、精心布局、誘敵深入，最后將這些人收入網中。

　　另外一部叫做《靈魂擺渡》，講述一個叫冬青的年輕人，有一雙特別的眼睛，他可以看見鬼魂，并與之溝通。這樣特殊的“能力”帶來的多數是麻煩。直到有一天，他找到了一份工作，在一間24小時便利店做夜班營業員。這間便利店實際上是一間“靈魂驛站”，靈魂擺渡人趙吏孤獨地在這里駐守了五百年，這里白天人來人往，夜里各種鬼魂出沒，死去靈魂從這里去往黃泉之國，而每只不肯離去的鬼魂都有一個心愿。

　　兩部電視劇的故事背景都是現代都市背景，相對來說毛騙屬于社會現實類題材，而《靈魂擺渡》卻是周巖最熟悉也是最擅長的奇幻靈異類題材，唯一就是靈魂擺渡的故事規模比毛騙大多了，又牽涉到特效，實在是一個令人惱火的問題。

　　抉擇再三，周巖決定還是拍《靈魂擺渡》，網絡劇做出來畢竟最后要經過市場的檢驗，以現在的市場走向來看《靈魂擺渡》更加能夠吸引年輕人的觀看。

　　周巖是一個說干就干的人，于是接下來的一個多月時間里，他便沉下心來在家里制作劇本，寫劇本是一個枯燥的事情，他不像寫小說那樣可以肆意揮霍各種詞語，炫耀自己的文筆，天馬行空的安排劇情。

　　劇本反而需要中規中矩的格式，通俗易懂的使演員導演們能夠理解你的意思，用兩個詞形容，就是要做到：簡潔、專業，這樣別人才能一目了然地看下去。

　　現在國內劇本風格流派眾多，有模仿港島模式的，也有模仿好利塢模式的，當然用得最多的還是大陸模式。

　　港島的寫起來太麻煩，框架過于細膩，而好利塢的劇本太過冗長，國內的則五花八門，周巖曾經一度模仿過港島的格式，最后才綜合各家之長有了自己的風格。

　　這期間穆嘉音約了周巖幾次出去玩都被周巖無情拒絕了，周巖有個不好的習慣，就是自己在工作的時候絕對不能被打擾。

　　以至于后來穆嘉音氣呼呼的直接找到家里來，不過當她敲開門看見不修邊幅披頭散發的周巖盯著個黑眼圈對她傻笑時，之前的氣便一股腦兒忘在腦后，反而有些心疼。

　　房間里全是方便和速食食品的垃圾袋，為了提供更好的創作環境整個房間的窗簾拉得死死的，僅有鍵盤和電腦屏幕上發出來的微弱光芒。

　　“你關得這樣死干嘛啊？空氣不流通知不知道？”穆嘉音放下包，一把就將窗簾拉開，刺眼的陽光傾瀉進來，周巖用手趕忙擋住眼睛。

　　“我寫的是個靈異類的故事，當然要這種環境才有靈感了。”周巖見師姐沒坐的，只有坐在床邊，于是連忙從外邊給她端了椅子進來。

　　“你這一個月就吃的這些？”師姐指著書桌上堆成山尚未開封的泡面問道。

　　“沒啊，有時候寫得順暢就點外賣。”周巖笑嘻嘻的回答道，說實話腦海中的故事僅僅是給他提供了一個大的框架，至于怎么去填充還必須發揮自己的才智，所以很多時候還是得靠自己琢磨，連續這么一段時間的挑燈夜戰，故事的初版已經差不多了。

　　《靈魂擺渡》屬于單元劇，有很多小故事，而不變的是主角鐵三角三人。周巖對腦海中故事大的框架沒有什么改變，但是怎么表達這個故事，以什么樣的細節去講述，他做了一些改變，以求讓劇本的節奏更自然，也更適合網絡劇。