此外需要說(shuō)明的是，作者雖然秉承著男性主義的視野，在諸多豪氣蓋天的妖魔神怪之網(wǎng)中穿插描繪了這樣的一位妻子，正是賦予這部浪漫主義作品最真實(shí)的質(zhì)感。

　　雖然她的憂傷和怨語(yǔ)無(wú)直接表露，但卻在明代后期噴涌而出的諸多世情小說(shuō)里通過(guò)無(wú)數(shù)的婦人言傳語(yǔ)達(dá)。

　　像是三言二拍，《金瓶梅》等諸多此類女性的形象就是一種悄然的延續(xù)繼承。

　　或許，在作者刻畫(huà)的諸多女子都有著千面一律的姿態(tài)之時(shí)，鐵扇公...