到吳世美的《驚鴻記》，就出現了重大的突破，那就是梅妃形象的設置。梅妃形象的出現徹底打破了李楊愛情故事中的二元模式，而變成了三元模式。

　　比如《驚鴻記》中的梅妃是作為與楊玉環對立的形象出現的，她清雅脫俗，在作品中，李楊代表了世俗享樂的追求和對情欲的放縱，而梅妃則代表了對高雅情趣的追求和對情欲的合理節制。

　　作者后來把唐明皇和梅妃設置為重逢，在一個方面就表現了對于情欲節制的思想，...