我不是因為要逃避責任，我是迎著責任而上，我是為了救自己生命而逃，這絕不是一種消極的表現。

　　寫景時要抓住一些小小的細節，把它們適當地組合起來，使人讀后閉上雙眼也能看見畫面。

　　忘記了，就什么都沒有了。真正打算好好去做一件事，是累的。不累不行啊。操場上大一大二的在談人生談理想，在操場上曬月光。沒有時間談戀愛。

　　靈光一現。進去一個房間，家具擺放簡直是是亂的不行。我們是先做在一起，然后慢慢熟悉起來。沒有自我介紹，沒有互相打招呼。跳過這一步，班上同學幾乎也不說話，不像以前。

　　擁有了一項強項，等于有了核心競爭力。還在不斷搜集這方面的材料和內容，無疑會越來越強大的。富人有了錢有了資源，投資錢生錢，會越來越富有。窮人則不同。

　　破玻璃瓶碎片在磨坊的堤壩上閃閃發光，像明亮的小星星一樣，而一條狗（或狼）的黑影像球兒樣地一滾而過，——如果你這樣寫，你就寫出了月夜。

　　如果你不嫌厭把自然現象同人們的行為等等作比較，那么你筆下的自然景色就寫活了。

　　你有沒有發現，你的景和人物是獨立開來的。

　　最好是別去描寫人物的心情，應當努力使人物的心情在他們的行動中就清晰可見……不必追求眾多的人物，作為作品重心的應是兩個人：他和她……

　　我還有一點看法，那就是要拋棄廉價的說教。

　　我要使之平衡的是主人公們身上的虛偽和真情。

　　沒有人生來就是壞人。是一張白紙一樣的白，可以任意描繪。

　　因為這一點小小的缺陷和不盡人意，你可能就會放棄原來深愛的人。

　　您善于塑造形象，就是說，如果您在描寫什么東西，您的眼睛能看見它，您的手能摸到它。這才是真正的藝術。

　　我所塑造的人物都是我見過的或者想象出來的。都有立足點。

　　您好像坐在劇院里看戲的一個觀眾，他任性地表露自己的喜悅，以致阻礙了他自己和別人聽戲。

　　也就是二十七八歲時，我完全失去了野心。

　　“你早幾年找到我就好了?！蹦莻€時候我還能跟你走，奮不顧身。現在的你為什么就不行？

　　“我的父母誰來養？還有我的兒子?！蹦阌袃鹤恿?，為什么不告訴我，你一個人能養的活嗎，我們可以一起撫養他，我會待他如親生孩子的。

　　如果一位作家看問題獨辟蹊徑，而且對此能夠藝術性地表述，這位作家的作品就可能流傳一段時間。

　　不折不扣地準確陳述，是對寫作唯一的道德要求。不管怎樣，這并非一切。

　　每天都寫，不抱希望，亦無悲觀。

　　“別耍廉價的花招！”似乎平淡無奇的對話，卻讓讀者讀得脊背發涼

　　當一部作品是屬于讀者而不是作者時就成功了。

　　何等的遠古又富有生命力。

　　“我要自己挑選一個繼承人，你們不要給我舉薦。”

　　四兩撥千斤的人。

　　“淺初不是你想的這樣，她在背后說你們的壞話，她只是表面看起來善良人畜無害，其實特別有心機，城府很深?！?p>　　班長李汶翰正準備幫他辯解，他同桌拉住他，“不用你，她可以搞定?！?p>　　淺初只是抿了一口茶“我要是真有心計藏的住話，還會跟左左講這些等著她來舉報我嗎？”

　　這個女孩已經不是當年那個逆來順受的人了?！澳悄阌X得是這樣好還是以前好?！?p>　　“現在好！不對，只要是你都好?！?p>　　聽你的話，真像是一個迷弟說的啊。

　　初衷就是我答應過我大學的摯友，畢業了送一本我的紙質書給她，才一直堅持到了現在。沒想到那么無法控制，一寫就停不下來，越寫靈感越多，幾天不寫反倒不想寫了。

　　困頓時拯救心靈。

　　略動小腦筋，問題九迎刃而解了。

　　“這個字怎么讀？”遇到勝負欲強的人，啊啊啊噢噢半天，也堅持不說不知道，查也給你查出來。

　　自我懷疑是哲學里自我否定的結果，只要懷抱這份懷疑，堅持往前走就會有質的飛躍。

　　涉及到集體，就不容易保持袖手旁觀的態度。

　　我不喜歡你們把八字還沒一撇的事都納入考慮范圍。

　　他說話就可以做到，沒有重點，到處都是重點。

　　忙著這樣活或者那樣的事情。

　　有時候選擇多真是好困難啊。

　　拿捏的精準。