嚴格來說，修改之后的劇本，已經和原來的劇是兩回事。原來的劇，雖然辣眼睛，但好歹也是有著不錯的人氣的。

　　但是經過童磊修改之后的劇集，就徹底變成了直男審美。

　　這部戲男人也許會喜歡，但是對于女人而言，就有些莫名其妙了。

　　但本來童磊就沒有打算拍給女人看。

　　雖說現如今的電視劇，都是女性消費者在觀看。

　　但事實證明，論起消費能力來，男性消費者要比女性更加瘋狂！

　　這是實話。

　　大多數男生不能理解什么是LV，什么是吊。

　　就如同大多數女生不能理解什么事ROG全家桶，什么是10系、20系顯卡一樣。

　　在面對想要的消費的時候，男性往往要比女性更加不理智。

　　對于女性觀眾而言，你讓她花五十多塊錢去喝一杯奶茶，吃個肯德基、金拱門，也許她會心甘情愿。

　　但是你讓她去花十五塊錢去開個會員，實在是想太多。

　　而男生基本上在看到好看的劇集的時候，付費意愿要更多一些。

　　其實原因很簡單，對于男性而言，在網上付費這種操作，其實并不陌生。

　　畢竟主機游戲都是真金白銀買來的。

　　相對而言，在如今這個網購還只是新興事物，并不是所有人都能夠接受的年代，女生的付費意愿要遠遠小于男生的。

　　至于為什么現如今的收視率主力軍是女性……

　　其實很簡單。

　　因為人多。

　　是的，男性一般會因為工作、游戲、小說等情況而分散注意力，再加上國產劇翻來復去的談戀愛，所以很多人寧愿跑去日韓去追偶像演的三流狗血偶像劇，也不會去考慮什么國產劇。

　　這樣一來，國內觀劇的主要人群，就自然只剩下了大量的女生。

　　人多了，消費水平也就上來了，自然也就成了主力軍。

　　零星的幾個愿意觀看國產劇的男生，也不能左右大盤趨勢。

　　不過要不怎么說這兩年是變革之年呢？

　　自從14年《星你》火爆世界之后，國內引入了大量的國外導演和幕后人員。

　　而這些人也帶給了華夏娛樂圈許久未曾經歷過的變革。

　　這讓一直因為不知道觀眾的口味而迷茫的華夏娛樂圈瞬間找到了出路。

　　接下來的幾年時間里，伴隨著一部又一部的現象級作品的不斷出現，我們才發現，原來國內也有好劇，原來國內也有讓人捧腹大笑或者十分優秀的劇集。

　　有了關注，有了觀眾，收視率自然越來越高。

　　而收視率高了，自然也引來了“跟風”。

　　優秀的影視劇制作模式都是一脈相承的，你能賺到錢，沒有道理我賺不到。

　　所以在經過一段時間的流量反噬之后，娛樂圈雖然仍舊處于影視寒冬的過程中，但是佳片不斷，國產片也被越來越多的人所熟知。

　　而伴隨著觀眾的增多，雖然女性觀眾還是占據更多的比例，但是一個不得不讓人重視的數據也隨之出現。

　　那就是男性觀眾的比例，也在逐漸增加著。

　　甚至隱隱的已經有了超過女性觀眾的趨勢！

　　尤其是今年還是15年！

　　年中的時候，《花千骨》會上線。

　　不論這部戲有著諸多的槽點，但它的確是自從《仙劍三》之后，國內少有的現象級電視劇。

　　雖說在《仙劍三》之后，國內出現了許多優秀的作品，但是這些作品受限于年代的問題，始終無法成為現象級作品。

　　而現象級作品的丟失，也讓整個華夏的影視劇越發的不受人待見。

　　然后是另外一部現象級作品《瑯琊榜》。

　　兩部現象級作品的出現，徹底點燃了整個華夏娛樂圈。

　　人們才知道，原來粉絲經紀也有著另外一種公式。

　　之后的一段時間里，是粉絲經濟1.0版本的最后余暉。

　　而到了17年之后，整個華夏的優秀作品，開始呈井噴狀出現。

　　而也正是這些優秀作品的出現，從而帶動了影視寒冬中華夏娛樂圈的收視和盈利。

　　但其實，在童磊看來，所謂的影視寒冬，其實都是視頻網站和電視臺共同逼迫的結果。

　　原因很簡單。

　　以前的娛樂圈，投拍電影都是個人或者公司進行投資，從而憑借著口碑或者票房獲得精神或者物質上的盈利。

　　但是自從視頻網站逐漸興起，電視臺式微的今天，這些網站想要發展，就必然要進行引進優秀作品。

　　就算沒有優秀作品，最少成本方面也要進行縮減。

　　那么有什么辦法，既可以縮減成本，也可以獲得優秀作品呢？

　　答案很簡單，自然也就是自制劇。

　　但是自制劇這種東西，對于藝人而言，其實并沒有什么。

　　可對于投資人而言，卻意味著有了錢，卻沒有地方去進行投資了！

　　大投資者，諸如心悅、豬廠之類的，可以憑借著超高的資金去入主這些視頻網站。

　　可那些小投資者呢？

　　這個時候，這些人的目標，就放到了網大、網劇上。

　　然而伴隨著網站自制劇的逐漸增多，網劇的制片成本也從10年十萬的《萬萬沒想到》，到了如今一部網劇動輒就需要幾千萬。

　　偏偏網大就是一個坑，很多網大都成了毒瘤。

　　不得不說，也是一件悲哀的事情。

　　幾次三番的折騰下來，就算那些小型投資者的底子再厚，可沒有投資渠道，又沒有足夠的資本去投資那些大平臺，一來二去地，自然也就拒絕進入這個圈子了。

　　所以別看這幾年好像好片子多了，但實際上你只要細心一些，就會發現，拍出這些片子的，永遠都是那些人，或者有著一批固定的人選。

　　5%的人，演了80%的戲，并不是什么稀奇的事情。

　　這樣一來，小投資者離開，大投資者加盟大平臺，而這些大平臺往往也會找固定的演員班底。

　　這也是為什么能夠拍出那些優秀影視劇的人，永遠都是那些人的原因。

　　一方面自然是因為他們的硬實力很好，另一方面，卻也是因為他們對于大平臺而言，十分“熟悉”。

　　在同樣演技的情況下，一個和大平臺經常合作，一個八竿子打不著一次，試問在這樣的情況下，那些大平臺會選擇誰的戲？

　　答案不言而喻。

　　這也是為什么影視寒冬會越來越嚴重的原因。

　　而受到影視寒冬影響最大的，就是橫店等知名影視城。

　　以前，橫店有著“橫國”之稱。

　　再過兩年，恐怕橫店的龍套和群演數量，都不會超過一千人。