我把詩歌描述的場地，選擇在高原，壩子，山梁，田野，等能夠給人以豐富想象的地方，是精心設計的一出套路，而不是生長的地域原因造成的差異，我去過很多地方，南方，北方，高原，壩子，大海邊緣都生活過不短的時間。但是這個套路的發明卻帶有我個人文化認識的局限性，這一點不可否認，確實是事實……。其他人可能不理解，不適用，但是我卻習慣于這些個套路，要在這些個套路里才能把才華發揮得淋漓盡致。

　　山梁，壩子，田野，高原能夠給人一種孤獨感，這種孤獨感的產生全是因為個人的渺小，而大自然的地大物博，人必須對這種博大抱一種敬畏之心。

　　天空，云朵，星辰，月亮，太陽，是世界上最神秘的東西了，常常用它來比喻理想失敗，不可觸及，抒發自己孤獨的感情，失落的情緒。

　　溪流，河流，大海，清澈見底，能夠給人一種純潔感，人就像魚一樣，要見到大自然里純凈的水才會感到高興。用它來表達對混濁的厭惡。

　　春天，夏天，秋天，冬天，變幻無常，實難揣測，藏著萬事萬物的生老病死之謎，人必須敬畏自然，珍惜生命，才能與大自然和諧共處。

　　花朵，果實，樹木，小草，莊稼，植物，醞釀著偉大的傳奇，美麗的故事，因此我喜歡每一種物事。

　　昆蟲，動物，魚，青蛙和人類是朋友，我喜歡和它們在一塊兒玩游戲。我的童年就是在鄉村度過的，我喜歡這些物事。

　　我的許多詩歌，都是描寫大自然景物的。

　　我對個人的身體的描寫太過于少了，這不是身體不重要，俗話說得好，身體是革命的本錢。不過我更喜歡大自然的山山水水，日出月落。

　　我一頭扎進描述大自然的詩歌寫作生活里，就是十五年，我幾乎每天都在想著我的天空，田野，壩子，土地如何變得更加美好了，至于事實怎么樣，天知道，我認為美麗的東西，別人去看未必是這么回事情。

　　我后來寫了孤獨感，欣喜感，仇恨感，敬畏感，等幾種情緒，都是穿插在對景物的描寫之中，這種手法古代已經有人用了，應該是傳統了。

　　我寫得最少的是感恩情緒，感恩對于我來說都是扯淡。

　　我的文化不高，讀過的書卻不少，幾乎所有關于詩歌的出版物，包括評論都瀏覽過。最初寫詩歌的時候，也跟著流行趨勢走，走人家的套路，幾乎別人會的風格手法，我都會，詩寫多了，有了新的想法，發明了自己的套路，自己的條條款款，我現在基本不附庸別人的寫法了。我能運用自如的寫自己的詩歌，表達自己的思想感情。

　　我在詩歌里的表達都是真情實感，也叫做真情寫作，如果沒有真情實感，我寧愿不寫一個字。

　　如果要給我劃分派別，我希望是自然主義派，什么浪漫主義，現實主義我已經厭倦了。而且這方面的作品也讀得很少了。我生活在鄉村，見到的是山山水水，樹木，花草，牛羊，馬匹，所思所想當然與自然主義要接近一些。

　　我的詩歌大多是表達熱愛大自然，熱愛生活，熱愛生命的句子，每一首詩抒發的都是真情實感。

　　幾本書的創作已經表達了我的所思所想。這就夠了，關于好壞，悠美與否，讓讀的人去說。自娛自樂，自足蕩心耳。

　　我的文化不高，有詩歌表達已經足夠了，我也想要用其它文體表達，經過實踐，還是不得力，只有寫詩最得心應手。

　　不知道誰說的了，我的詩觀是幾塊木板板。我的詩集是一些條條框框，我就是那個被套在籠子里的鳥。

　　我也深有同感，寫詩的時候，詩觀，套路，場地，經驗，讓人頭痛。不過還好，我還會刪繁就簡，斷章取義，騙取別人的喜歡。

　　我現在對寫詩這種活計已經爐火純青了，什么詩我都能夠手到擒來了。

　　作為一門職業，我會把寫詩的任務貫徹始終。即使這一門職業不能參加科考，不能謀生，不能賺錢，也會進行下去。創作情緒嘛，是點到為止的一種，與名利無關。

　　有人說，詩歌語言，詩風，氤氳在詩行里，無疑是一種很高的境界，生活中不存在這種境界，只有用書面表達，才能完成詩歌的回歸。

　　生活中沒有人用詩歌說話，只有在書面上，詩歌才能一再風生水起。

　　詩歌回歸了，有了書面，寫詩的詩人怎么辦，跟著詩歌回到紙上去嗎，或者……。

　　我不贊同這個觀點，詩歌是伴隨每個人的。會用詩歌說話的人必然是生活中的佼佼者。用詩歌說話的人多的是，我們的少數民族就很會用唱腔說話，語言委婉動聽，細膩，悠美。

　　相關的場面，可以到少數民族居住地方一覽。

　　因此，少數民族最先接觸了詩歌的真諦，涌出了許多優秀的少數民族詩人。

　　在學習和實踐的基礎上，我創作了許多關于山村的大型組詩，寨子周圍的物事是表達的基礎意象，青菜蘿卜，菊花，蜜蜂，蝴蝶……。

　　報刊選發了一些我的鄉土詩歌，還對相關精美的部分給予了評論，認為鄉土詩歌的寫實精神值得提倡，這些詩歌和同齡其它的作家有什么共通之處。

　　我的詩歌里總是洋溢者一股子愛山村的熱情，把家鄉，山村糾結在詩歌里，這可能是地域和鄉村生活造成，加上共同的讀書經歷，可能有時涌出相同的感受，寫的詩句難免有相同之處，千篇一律。但是我的字句標準是語句通順，結構完整，別人能讀得懂，這可能與許多詩人有所不同。此外，我的詩歌表達的是個人的感受，沒有附庸的附庸，這點可能也與其它作者有所不同。

　　寫作鄉村詩歌，鄉村對我來說最大的感觸是什么。

　　鄉村是一首詩，非常博大，鄉村里的物事，常常讓自己想要為它們吟唱，寫詩。但是鄉村窮，可憐，偏僻，生活在鄉村寂寞，只能以詩為伴。

　　作為鄉村詩人痛苦嗎。

　　鄉村是永遠寫不完的大題材，每個有良心的人不應該舍棄的地方。

　　鄉村生活寂寞極了，常常只能以詩為伴。沒有敢多想，詩歌會出名，甚至獲得公認，有許多喜歡的讀者。第一首詩發表的時候，收到樣刊的時候，高興極了，多年為之付出，終于有結果了，心底的石頭落了地。

　　怎么看待各種流派呢。

　　文化藝術怎么會有流派之分呢，文化又不是人，僅僅是組詞造句的藝術和技術活路而已，字詞句僅僅是一種寫真，形容，描繪事物的抽象類工具，抽象類的工具可以分流派嗎。如果要分流派，那也只有發明字的人才是流派，這個問題只要一尋根溯源就可以一目了然啦，相信大家都應該理解吧。詩人寫自己的東西評論讓別人去評，本來是很正常的一件事情，只要詩真實，真真實實是自己寫的，何必怕人評論呢。這些年我寫的東西總是通俗易懂，沒有被束縛在所謂流派規定的范疇內。我寫了這么多詩，主要是想讓人知道我是一個什么樣的人。喜歡說什么話，做什么事情，看什么風景……。

　　曾經一度，詩歌成為了大家的話題。同學們聽到我寫的詩歌能夠在校園廣播里廣泛播出，都熱烈追捧，把我當明星，有人眼饞了，也跟著學習，沒有成功，這是為什么呢，我也總結了一下相關原因，一可能是身份原因造成，二可能是理想追求造成，我的身份和理想追求與大家的不一樣，許多東西別人模仿不來。

　　對于鄉村來說，鄉村的田野，壩子，流水，山梁，云朵最打動我，世界上再沒有比這些更漂亮的東西了。

　　詩歌里鄉村事物頻繁出現，主要是想要表現一種什么東西。

　　我想營造一個安靜的詩歌環境，這個詩歌環境實際是不存在的，只是一種烏托邦理想。

　　寫作不會改變命運，作為平常人，普通人，耽誤在寫作這些虛花花的事宜上不劃算，大家還是應該以經濟收入為主，寫作對于普通人沒有出路就換一個職業，做點生意，打點工，養家糊口。歷史上很多寫文章的人都是敗家子，比如杜甫，窮困潦倒一生。據傳杜甫死前，家里窮得一粒米都沒有，肚子餓極了，有人看到請他吃飯，詩人一頓撐死掉了。比如曹雪芹，寫作《紅樓夢》的時候居住的地方是草庵，草庵之意，可能是草屋，廟子，避風亭之類，《紅樓夢》未完稿，作者病死掉了，書的后幾十回還是一個叫高鄂的人續上去的。近現代有個徐志摩，家里有幾家大廠房，可以說富甲一方，因為迷戀寫作，全部資產投資在文學上，家里就沒有再輝煌過，而是一天不如一天，最后連廠房也倒閉了。這種現象，給了我很深刻的影響。

　　我這一輩子勤勤懇懇的干教育或者當農民都可以。我是一個隨遇而安的人，不是對生活挑三揀四的那種人，不拘泥于什么職業，都能把它玩得風生水起。

　　希望筆下的物事走出大山，飛出山溝溝，漫舞成詩歌。

　　原序寫于2018年12月2日

　　2020年3月再次修