人不能什么秘密都知道，關(guān)于同事為什么會(huì)在那個(gè)時(shí)候哭成那樣，同事自己也不想說，我也沒辦法去多問她一些內(nèi)容，只是覺得如果可以的話，我想聽她訴說，當(dāng)然這也不知道是八卦居多，還是關(guān)心居多。在我看來這兩個(gè)沒有太大的差別，去聽說另一個(gè)人的生存狀態(tài)，本身就是浪費(fèi)自己時(shí)間的事情，只不過不知道為什么很多人都樂此不疲。

　　年少無知的時(shí)候總會(huì)接觸一些看似有趣的東西，比如說寫點(diǎn)東西什么的。那個(gè)時(shí)候還以為自己能夠一舉成為故事專家中的一員，沒想到等時(shí)間過去，自己就會(huì)慢慢變得平庸了，好像二十來歲的年輕人眼中，就沒有自己會(huì)平庸這一選項(xiàng)，自信是從骨子里透出來的，然后又用一道回旋鏢，扎穿了自己的心。

　　偶爾有老朋友問起我，“現(xiàn)在還在寫東西嗎？”

　　我都羞愧得不知道該怎么繼續(xù)下去。

　　我曾經(jīng)吹噓過的未來，如果那些未來能夠用紙張記錄下來，我都懷疑比我整個(gè)人都要高，大大小小的細(xì)節(jié)說得太多了，比如我以后一定能成為什么什么樣的人，真心和假意也要分開來，有些是真的那么期待，有些則是口頭說說，跟個(gè)潮流而已。

　　我是想合群的，但偏偏寫文字又不能合群。我考慮過一本書的內(nèi)容，如今對(duì)一本書的要求已經(jīng)完全不合常理了，需要里面所有的文字，甚至連想法都得完全是寫手獨(dú)創(chuàng)的，就比如我從小到大都聽到別人說“團(tuán)結(jié)力量大”，而其他寫手也真心這么覺得，在天南地北的我兩把這一內(nèi)容寫在紙面上，就有可能因此被鑒定為相互借鑒。

　　我覺得像是“題材”、“設(shè)定”、“要素”，很多其實(shí)都是差不多的意思，只是那些東西在別人眼里看來，或許是獨(dú)特性的一員。早期的時(shí)候還不好說，故事學(xué)發(fā)展到這一刻，那些被制定為普遍的、大眾的內(nèi)容設(shè)定，一百個(gè)人里面可能五十個(gè)相似。再比如說只是寫些尋常的內(nèi)容，一個(gè)人的生活逃不開吃飯睡覺，穿衣服的顏色也不過就是那幾種，這些日常上的相似好像沒有人能完全避開，前人都已經(jīng)摸索過的路太多了，后來者接受到了很多方便，但又被堵了不少的路。

　　我想怎么樣才能完全避開那些所謂的“重疊”，然后完完全全掌握一本“創(chuàng)新”的小說呢？想來想去，沒有一個(gè)可以走得套路，就算是我自己絞盡腦汁想到的一個(gè)設(shè)定，回頭去看也早就有過相似的了。更不用說那些大家常用的，而我也覺得好用的題材。

　　雖然我從這門行業(yè)中敗下陣來，但我也是仔細(xì)研究過的。

　　故事內(nèi)容重疊的面太多了，甚至有些不是故意的，也會(huì)被重合在一起。還有一部分就是學(xué)習(xí)跟模仿，剛?cè)胄械娜丝隙ㄊ窍瓤磩e人的書，看這一部分是少不了的，看多了就會(huì)受到影響，那么怎么才能從完全普遍的“題材”“要素”當(dāng)中去尋找“創(chuàng)意”呢？我想來想去，想不到新意。

　　再加上我寫的東西，也常常是不知所云的，后來就想著干脆放棄了吧。就算把劇情完全拋開，就比如我先前提到的“團(tuán)結(jié)力量大”，這種想法上的東西，也完全是有可能跟人重疊的，畢竟一個(gè)人的想法，很多時(shí)候都能和人有一致的意見，一個(gè)一直在適應(yīng)社會(huì)的人，再標(biāo)新立異，也都無法做到完全跟別人不一樣。

　　有過一些些接觸后，我常不喜歡去比較兩本不同的書。也許有人會(huì)說，寫故事不要計(jì)較那么多，但寫手本身就是比較敏感的人群，會(huì)對(duì)一些小細(xì)節(jié)扣著不放，那可能就是寫手的一種習(xí)慣，沒有這種習(xí)慣，根本沒有辦法去寫出東西來。感受、思緒，這些都是很個(gè)人化的東西，即使跟別人有相似性，也一定是有自己的獨(dú)特性在里面的。因而我覺得文章其實(shí)不能被人模仿的，除非是到了一字一句粘貼的程度，但到了那種程度，也不叫是模仿，而是單純地復(fù)制了。

　　只要一個(gè)人是通過自己的考慮，從頭到尾打下文字，不管那個(gè)人再有意去貼近，也摸不到別人的邊界上去。文字的私有性超乎當(dāng)下絕大多數(shù)人的想象，可惜的是有些人并不明白，就能靠著一星兩點(diǎn)的見識(shí)，沖上前去審判這一切。

　　好在我現(xiàn)在也不寫書了，不然過往的那些努力，被人知道了更加覺得羞愧。很多行業(yè)都需要真實(shí)的內(nèi)容，但藝術(shù)絕對(duì)是其中之最，它本身的賣點(diǎn)，就在于它的“真”，這種真并不指的是打下來的每一個(gè)字都是真實(shí)的，但它會(huì)成為整個(gè)作品的底子，我之前在想，為什么有些故事那么打動(dòng)人，如果想要真的在這個(gè)地方，占有一席之地，直接去模仿那一類的故事不就好了？后來我發(fā)現(xiàn)即使真的有人努力了，但也沒辦法達(dá)到人家的十分之一。

　　歸根到底就是因?yàn)檫@些東西，來自于一個(gè)人的真實(shí)感受，一個(gè)人的想法是無法被拿走的。

　　就像是“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”這句話所說的，無論在書本上看到過多少的大道理，都沒有辦法切身去感受，而除非一個(gè)人經(jīng)歷了那些，藝術(shù)家的經(jīng)歷是獨(dú)有的寶藏，不同的經(jīng)歷塑造了不同的人，從而也塑造了不同的文藝作品，而忽略這些，只將表面上的形式當(dāng)做是精華，也難怪總是在一個(gè)怪圈里出不來了。

　　能理解這些的人我會(huì)同人多聊幾句，但大部分的時(shí)間都只能滋生痛苦。

　　“可你為什么要放棄？”

　　知道我多年習(xí)慣的朋友會(huì)覺得可惜，我甚至能從中聽出一點(diǎn)憤怒來，好像是在說“那不是你常年想要的東西，并且一直為之努力的嗎，為什么要因?yàn)槟敲袋c(diǎn)的挫折而放棄”，比起這樣的提問，我更想說的就是這些。

　　我不知道如何從這個(gè)環(huán)境當(dāng)中，去做到一個(gè)與眾不同的情況，更不知道怎么樣才能徹底避免開那樣的“質(zhì)疑”，“合理質(zhì)疑”。難不成讓我一個(gè)故事專家，刨除掉所有故事內(nèi)容，只是寫一點(diǎn)亂七八糟的埋怨嗎？我想如果是那樣的話，應(yīng)該也會(huì)被人說，“你用到的那句話是別人的東西”，“果然沒什么水準(zhǔn)”吧。

　　雖然我更喜歡聽人說“英雄所見略同”。